田状状有些意外的看着李念手中的剧本。
一个刚刚入学的大一新生，课都没上几天，就要开始拍短片了?
田状状半信半疑的接过这沓并不太厚的剧本翻了起来。
“场景一：森林公路，日，外
父亲（马山）头皮流血，靠着车窗昏迷。片刻，从车祸中醒来，发现副驾驶上妻子已经丧尸化，挣扎着要咬他，拼命逃离汽车后，想起车内还有宝宝，返回车内与妻子搏斗，抢回宝宝。
场景二：森林公路，日，外
父亲（马山）脸色苍白，摇晃着从车里下来，左手扶着有一家三口车贴的车门上，右手抱着一个孩子。前方有妻子已经变成丧尸的尸体，父亲（马山）眼光略过母亲的尸体，悲伤的抱着还在哭泣的孩子，拿下贴纸哄他（她），才发现胳膊被咬伤。
场景三：......”
剧本并不是很长，但是田状状看的很仔细。
他能理解这剧本中的“丧尸”、“传染”等概念。
这要多亏了乔治·A·罗梅罗，他也被誉为现代恐怖电影之父，他的作品《活死人黎明》、《丧尸出笼》都是很经典的丧尸题材的恐怖电影。乔治·A·罗梅罗的丧尸电影的一个“里程碑”意义，就是为丧尸制定了一系列特征，这些特征几乎成为丧尸文化的“丧尸三定律”，被丧尸作品“约定俗成”地遵守着，丧尸与人类的“攻防”变得有据可循。
在田状状看来，重要的不是李念引用的国内很少出现的末日背景，而是通过一父一子这一路的行程，就可以直接勾勒出一位父亲对于自己的家庭与孩子的爱与责任，这是这个荒凉末日背景下最能凸显出来的人性的光辉与色彩。
“《负重前行》吗？倒也是个很贴题的名字，剧本内容很不错，也很扎实，你写的？”
李念点点头。
他的剧本是2013年澳大利亚的原片，为了适应国内，做了一定的改动。
李念前世在剧组的基层待了十多年，他不想重新开始后，还要再蹉跎，去等待时机的到来。
机会，老天已经给他了，如果还不紧紧抓住，那就不是简单的能力问题了。
“田老师，这个短片我做过预算了，25万左右就能拍出来，我手里的钱够，但是设备、人员方面，就要劳烦您帮忙了，北影的师兄师姐那边我也不熟，也得辛苦您。嘿嘿！”
田状状没好气的指了指李念，语气中带着股长辈对晚辈敦敦教导的亲切感：
“......你小子倒是真不见外！行了，剧本还有备份吗？有的话这份我就先留着，我去帮你问问。”
看着李念使劲点头、乐不可支的样子，脸色黝黑看上去有些苦相的田状状眼神中好像是出现了一个人影，那个同样是一脸看上去苦大仇深的老朋友，当年就是厚着脸皮，在西影厂的支持下拉起了他的第一个剧组，然后在柏林一举惊人，此后便是愈发扶摇而上。
也许......
田状状想到这里，对自己的想法有些好笑，这孩子是有些才华，未来也许也是光彩夺目，令世人惊叹，但是要说国内导演再出一个张亦谋？
那还不如他拿到国内三大的最佳男主角的提名的机会大呢！
李念要是知道田老师在心里这么蛐蛐自己的话，那得使劲为自己叫屈，我是比不上张导，但我有挂啊！
况且，您老再过10来年，就要和金城伍、百亿影帝黄先生一起争夺金马影帝呢！
一老一少谈完正事以后，聊了聊西影目前那几位田状状熟悉一些的老朋友现状后，李念就被赶走去上课了。
导演系除了《电影摄影基础》、《电影声音基础》、《电影美术基础》等基础课是单独上的以外，《视听语言》、《表演》等专业课是和其他系一起上的。
李念的关注点很自然的就放在了几个后世成名的人身上。
亭亭玉立的某个未成年不说，她在校的时间并不长，时常请假出去拍戏；一般上课会在她附近的“哼哈”二将，罗劲和朱亚闻，都是最嫩的年纪，也能瞧出点苗头，罗劲性格沉稳，有种我在角落中独美的气质。
朱亚闻则是有些跳脱，有点四海之内皆兄弟的直爽，还有点八卦，短短不到一个月的时间，表演系和导演系的几乎所有人，他就能一一叫得上来名字，还能说出他们是哪里人。
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