“在这首《千里之外》里则是哀怨、惆怅的情绪......”
“这首《花田错》里二胡也会起到画龙点睛的作用......”
杨俊荣翻着谱子，眼神逐渐变得认真：“你真的下了很大功夫。”
“千禧年的年轻人，”李文森说，“其实并不像大家以为那样一味追求新潮，他们也在寻找文化认同，也能感受到传统文化的美。”
“我最没想到的是，你能说动谭盾来帮你，简直是对那些质疑声釜底抽薪的一招。”
“其实也没那么难，纽约华人音乐圈就这么大，况且谭盾老师这样的人怎么会乐意被人当枪使呢？”
“这次很多民乐高手也是谭盾老师介绍过来的，”李文森接着说：“而且这次《千里之外》录制我还请了去年得了青歌赛金奖的谭静来帮我。”
一周后，新专辑制作正式启动。录音棚里，国家队级别的民乐演奏高手们调试乐器，编曲师调整设备，录音师检查音轨......
“开始吧，”李文森戴上耳机，“我们来录《千里之外》第一遍......”
李文森听着《千里之外》小样里谭静游刃有余的声音，没见她在哪里努力共鸣，甚至感觉不到她在用力，但那声音的密度和穿透力就是无敌的存在。虽然刚开始录的时候，她也有“国家队”歌手唱流行歌时差不多的问题——位置过高致使唱法和语感都不接地气以及节奏感与律动不佳，但她悟性很高，很快就融合了民族唱法和流行唱法，完美契合了李文森想要的那个点。
至于主打歌《青花瓷》，他也是邀请国家级古筝演奏家录制，反复调整泛音效果，还找了周颉伦亲自指导和声编排。成品旋律宛如江南水乡的潺潺溪流，歌词恰似一幅以青花瓷为轴的工笔画徐徐展开，李文森的唱腔温柔而富有磁性，编曲、填词、唱腔宛若天成，浑然一体，堪称中国风的巅峰之作了。
《兰亭序》一开始就是谭盾老师唯美的二胡，如泣如诉的声音宛如月光下的离人泪，迅速将听众带入到歌曲所营造的古典情境之中，歌词似飞花逐月般轻盈而富有诗意，节奏如江南水乡的扁舟般摇曳，李文森特意找戏曲大家学习的京剧小旦吊嗓式的演唱，更为歌曲增添了一份独特的韵味。
《菊花台》提琴声音深沉、悠扬，与歌词一起营造出一种悲伤、哀怨的氛围；弦乐组与歌声一起把情绪推入高潮；尾奏部分出现的葫芦丝，丝竹轻鸣，细腻温婉，触动人心最柔软的角落，恰如一首穿越时空的凄美情诗。
《红尘客栈》讲述的是一个武侠世界中的爱情故事。“天涯的尽头是风沙，红尘的故事叫牵挂”、“封刀隐没在寻常人家东篱下闲云野鹤古刹”、“剑出鞘恩怨了谁笑，我只求今朝拥你入怀抱”，总有一句，突然哪天就会深深地刺进你的心，引发共鸣。
以上是专辑A面，都比较接近“三古三新”的理念，而B面的五首，李文森打算加入点新概念。
《烟花易冷》是整首专辑里最特别的，明明是一首中国风的歌曲，主要的乐器却是吉他、钢琴还有架子鼓，但就是奏出了最中国风的质感，你不服不行。
《花田错》则是寻找到京剧与西洋流行乐的不谋而合之处，R&B的自由转音某种程度上与京剧唱腔里单个字拉长转音相似；《在梅边》更是融合了昆曲的念白和唱段，这是中国风的新尝试。
最后是两首中国风特色的嘻哈歌曲，《本草纲目》和《乱舞春秋》，中国风主要体现在歌词，同时也插入了二胡、古筝等传统乐器的音色，后者的八段副歌非常罕见，中间多次转调也是新鲜感十足。
杨俊荣看着成品母带，心内感慨道：“这些媒体会明白，这不是一张普通的唱片，而是一个音乐天才用作品说话的宣言。你说你们没事惹他干啥？”
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